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下面附上一則新聞讓大家了解時事
文／苦勞網特約記者張宗坤
新竹光復高中學生穿著納粹軍裝在校內遊行的事件近日成為新聞焦點。爭議爆發當天（12/23）下午，包含以色列經濟文化辦事處、德國在台協會都發表聲明表達「震驚」；隔天（12/24）下午，總統府和教育部長為此道歉；後續，光復高中更被教育部拔除補助款，校長辭職負責，光復高中還為此發表聲明，表示未來會引導孩子建立「更正確的歷史觀和國際觀」。
台灣年輕人一向被看成缺乏國際觀與競爭力的「乖寶寶」，沒有狼性、對世界也缺乏興趣，近日由西方權威民調製作的「無知國家指數」，台灣位居第三，也側面強化了這種帶著貶低意涵的觀察。在這樣的印象之下，教育專家們可以輕易地指控升學主義的荼毒，對當前「重背誦輕思辨」的教育作出政治正確的批評，並診斷出「對歷史無感」是這次爭議的主要病因；公共知識份子們則個個宛如親臨歷史現場般，回憶起猶太人大屠殺的恐懼和殘酷，同聲批判當年納粹的反自由、反人權。
納粹與錫安主義
送禮
然而，納粹意象之所以在今天是「國際禁忌」，背後緣由除了是面對過去歷史中法西斯主義的痛苦反省以外，卻同時也與當今以色列在全世界的公關宣傳有著連動關係，在批判納粹的龐大聲量以外，輿論對於戰後以色列和巴勒斯坦殖民史的描述和反思卻普遍缺席。
在戰前萌芽、主張猶太人回到「應許之地」建國的「錫安主義」（Zionism），搭配大屠殺（the Holocaust）與大流散（the Diaspora）並列的雙重歷史傷痛，組成以色列立國的理論基礎。憑恃著帝國主義，以色列將無情砲火和優勢軍力駛入巴勒斯坦，從屍體和廢墟中建起現代化的高速公路和農業苗圃，在乾燥荒涼的地中海沙漠裡，也能種出精良農產品外銷全球，讓以色列居民在絕對武力下享受優良的居住品質；而巴勒斯坦人民則被隔離在高牆以外，艱困地穿越零碎國界，從事不穩定的勞動和學習。過去一方拿來「復國」的悲愴，如今竟成為對另一方「滅國」的冷酷；「以色列國」的完整，就立基於「巴勒斯坦國」的徹底消滅。
對「革精典限量命」將信將疑的西方新（泛）左翼多半和自由派合流，依循文化冷戰的遊戲規則，不論是批判「惡的平庸性」（the banality of evil）的漢娜?鄂蘭（Hannah Arendt）或是質疑人類存在意義的阿爾貝?卡繆（Albert Camus），都「公平」地各打「共產主義」和「法西斯主義」五十大板，通通置入極權主義或反人性的理論框架。鄂蘭曾在《艾希曼耶路撒冷大審紀實》裡分析，所謂的「猶太人大屠殺」，不只是納粹黨人，就連猶太長老都該負責，是這些社群領袖決定了每個猶太人的生殺大權；也只有在這些長老的配合之下，「最終解決方案」（Final Solution）才可能實行。這項精細的歷史描述，解構了「猶太人與納粹」的二元對立，卻極少進入台灣對鄂蘭的解讀框架之中。
錫安主義的軍力與暴行，比起過往的納粹，可說是不分軒輊；但與此同時，納粹成為不言而喻的邪惡，禁絕於公共言論之外，錫安主義卻幾乎不受批判。2008年年底的鑄鉛行動（Operation Cast Lead），以色列以懸殊武力侵攻加薩，對著人口密集區投下燒灼肌髓的高溫白磷彈，再以F16戰機日夜來回轟炸，在精良武裝保護下的以色列，死傷人數不到二十人，但巴勒斯坦一方的傷亡人數，卻是以色列的百倍以上；2014年發動的護刃行動（Operation Protect Edge）更是造成一千五百名以上平民的傷亡，還有萬人以上受傷，三萬棟以上房屋毀損，數十萬巴勒斯坦人民無家可歸，是近年來以色列最致命的軍事行動。
■? 全文請見苦勞網
今年第53屆金馬獎最佳劇情片入圍作品都帶有濃濃的寫實味道，但在呈現手法風格上卻又各有其特色，不過就導演、演員、題材整體表現而言，趙德胤執導的「再見瓦城」贏面最大，其次是鍾孟宏的「一路順風」，呼聲也相當高。
本屆金馬獎入圍大贏家「一路順風」，共獲最佳影片8項提名，也是台灣較少見帶有黑色幽默與公路電影手法的電影，男主角許冠文與男配角納豆的對手戲是全片大亮點，相當精彩，攝影美學表現上也令人印象深刻，不少人預測該片將成為本屆金馬獲獎大贏家。鍾孟宏說：『(原音)我是希望藉由這個片子，展現台灣的一種很特別的人情味，也順便把我很喜歡的類型電影，黑色啊、公路啊，或是不明就裡的一種衝突、矛盾，希望在這部電影裡面表現出來。』
「再見瓦城」具有趙德胤一貫的影像詩意風格，描寫緬甸青年與移工的處境都有獨到之處，在題材上佔有優勢，演員表現也出色，很有機會一舉抱回本屆金馬獎最佳影片大獎。趙德胤說：『(原音)「再見瓦城」裡面除了男女主角，其他演員都是真實的工人，真實的緬甸到泰國的這些移工，所以我們花了一年多都是在幫演員建立真實感，相對演員的挑戰也很大，因為他變成真實的人，他不能夠被發現他的表演存在，但是他又是用比較精準在做沒有表演的表演，我覺得這是比較困難的。』
入圍本屆金馬6個獎項的大陸電影「八月」則是不能忽視的黑馬，影片透過一個12歲小男孩的眼光看周遭世界變化，風格清新，被譽為中國版的「童年往事」，該片日前已先獲得金馬影展頒發的「亞洲媒體觀察團推薦獎」，導演張大磊同時入選金馬最佳新導演提名，潛力備受看好。
「樹大招風」則是一部根據1990年真實社會案件改編的犯罪型商業片，巧妙隱喻現今香港命運，但想以此「鍍金」，難度頗高；大陸導演馮小剛的「我不是潘金蓮」雖然也充滿商業元素，但卻帶有社會批判的味道，日前才奪下第64屆聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳影片金貝殼大獎，能否也在金馬獎上獲獎而歸，備受矚目。
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